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包罗《自画像与苹果》的280幅素描向众人重新打开了尘封已久的塞尚视野。好比，何以塞尚笔下的一个苹果也能成为像《岩间圣母》（Madonna of the Rocks）那样扣人心弦的题材？在纽约现代艺术博物馆展出的诸多“塞尚的素描”中，有一点可以归纳综合一切：“它将身为人的塞尚还给了观众，没有受到未来所发生的种种事情的约束。”

保罗·塞尚被称为西方“现代艺术之父”，人们经常强调他对于艺术看法的转变所带来的影响。他笔下的素描线条拙笨，轮廓哆嗦，笔下的形象并不准确，但正是这种技巧的缺失展现了一种感知与描绘事物的新方式，让人看到了现代性。差异于追求准确的欧洲绘画传统，塞尚用艺术来出现用眼睛和大脑各自考察这个天下的历程。另一方面，他的绘画革命并非具有损坏性，而是与传统的毗邻，那些铅笔或水彩所画下的体块往往具有古典雕塑的重量。

保罗·塞尚（Paul Cézanne）是艺术家，也是西方“现代艺术之父”。在纽约现代艺术博物馆的展览中，纸上的苹果和梨由于重量而失去平衡，而它们所留下的财富有着更大的分量。

保罗·塞尚

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仅仅是用双眼去旁观，你就会陷入他所画的静物、玩纸牌者、浴者以及圣维克多山的景物；你会发现塞尚那破碎的视角显露了他善于考察的才气。然则旁观自己也并非易事——这位缄默寡言的画家被誉为大师，而他所描绘的扭曲空间被升华为现代主义的“发令枪”。稀奇是纽约现代艺术博物馆，在其历史的大部门时间内，都将塞尚视为“入学考试”——博物馆将他作于1885年左右的《浴者》放在其藏品展厅的开幕式上，犹如一个哨兵一样，盯着毕加索、马蒂斯和其他人。

塞尚，《三个浴者和水罐》，约1882年

塞尚，《浴者》，1890年

你很难同时接受身为画家与现代艺术之父的塞尚。我就费了不少劲。他是我第一个喜欢的画家，那时我只有十几岁。然而现在，我养成了用看待数学问题的方式去看待塞尚的坏习惯，将那些繁重的笔触视为通向20世纪之路的里程碑。而在纽约现代艺术博物馆展出的诸多“塞尚的素描”中，有一点可以归纳综合一切：它将身为人的塞尚还给了我，没有受到未来所发生的种种事情的约束。

这位“现代艺术之父”——正如毕加索所言“我们所有人的父亲”——也会画素描。在50年的时间里，他险些天天都画。在这里，我们以为自己所领会的那些果实只是影子而已。浴者坚实的身体剖析成了哆嗦的轮廓。在那些不那么中庸的素描以及纸上绘画中，粗拙的符号和未完成的部门酿成了一种证言，证实一种新的艺术若何一天天地得以塑造。